文德的樣子 -- 文/蕭北辰

文德所關注的一向是單純的生活周遭現象，或者說，是他個人的生活感受。

他的作品大致可分為三個時期：1995年至1996年的「白天黑夜」，1997年的「狗樣子」，以及1997年至2002年的「湯漾」。「白天黑夜」系列作品將作者本人的身體部份加以轉化與重組，看似一種單純的視覺圖像組合，卻蘊含微妙的敘事性。這些完成於英國的作品，或許是文德在異鄉環境所激發的自我省視心態下所產生的自述。如果觀者審視文德多年來不同系列的作品，會發現畫作的中心都圍繞在「水」的周圍。特別是1997至今的作品。他選擇了極傳統卻極適切的水墨及宣紙，這與他所受的紮實水墨訓練有關。或許有些令人訝異的是赴英國留學，在歐洲當代多樣化藝術思潮的衝擊下，文德仍然持續地以傳統水墨作為主要表現媒材，至返國後持續至今。他1995年至1996年在英國創作的作品呈現出拓展水墨表現語彙的企圖，1997年的「狗樣子」系列便開始以獨特的水墨技法傳遞水的質感，剪影般的狗，自其鮮紅的舌頭流溢出的口水，滴入畫面中流動而多層,悶熱潮溼不安的氣氛之中。

1997年至2002年的「湯漾」呈現文德生活中的泡湯經驗，這些泡湯畫作不只在視覺上呈現水的質感，更企圖表現蒸氣彌漫的空氣感受，不只寫景，更重寫意。這種兼顧具象及抽象感受所呈現的真實，不禁另人聯想到薄丘尼1913年的〈空間中連續的形式〉〈continuous Forms in space〉中依稀可辨的人形包覆於一層流動空氣之中,將可見與感知的元素結合所呈現的綜合性寫實。現代主義早期綜合具象描寫及抽象感官認知，重視精神性多於描寫的哲學思維，同樣可見於文德水氣彌漫的畫面中。雖然文德作品中表現的多為具體可辨的形象，但藉由水做為傳達的媒介，其流動的特性使畫面呈現一種具體而不寫實，抽象而不抽離的特質。而水所指涉的流動性，藉由繪畫過程中大量水份的流動，在心理上及視覺上皆強烈暗示水的存在與保留。

看著文德的「狗作品」，腦中不禁浮現他曾說過的話：「我覺得水中存在著許多雜質。看來純淨的水,其實是藏污納垢。」

文/蕭北辰